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挪威有著獨一無二的原始風景，鬼斧神工的峽灣、豪壯的瀑布、唯美的冰川、秀麗的湖光山色。冰川侵蝕河谷，自高山下滑，將山壁磨蝕成峽谷。海岸邊的峽谷被海水倒灌，形成了峽灣。冰河時期的冰川，覆蓋挪威曲折無盡的峽灣、山谷和陡峭山坡，亦是挪威特有的美景。

Kampfar在1997年發行首張專輯「鞥《Mellom skogkledde aaser》 ，英譯是「Between the Wooded Hills」(山林之間），但法國唱片廠牌Season of Mist所設計的專輯封面，卻使用讓人丈二金剛的冰川照片。即便是個錯誤，這幅壯麗的景色，也算是個「美麗的錯誤」。創團的主唱/鼓手Dolk曾提到Kampfar的原始概念，可以和這張專輯連結：「我受到一些如Bathory等的老團，甚至某種程度上Kiss的影響啟發，但我想要創作一些感覺起來很典型挪威風格的東西，因此必須有一個讓人感覺非常寒冷的的印象。」這幅冰川照，確實是足以象徵挪威的景色。

Kampfar的創作，以挪威、異教與民間傳說為主軸，自然、異教崇拜、人類的迷信，與異教徒歷史，諸如此類的創作內容，和撒旦崇拜無關，也從來不是政治與反人道的樂團。總是使用讓人歎為觀止的挪威風景做為專輯封面，歌詞讚頌他們祖國的自然，還幾乎以挪威文創作，毫無疑問地，這支樂團深受他們的國家啟發。

將原始黑金屬和民謠結合，再加上受到民間傳說、鄉野風光啟發的歌詞，在諸多挪威黑金屬樂團中，是個獨特的存在。荷蘭的Hammerheart Records，在2011年以100張透明膠，與400張藍膠，重發這張專輯。藍膠的顏色，正呼應封面的藍天、覆雪峽灣與冰川融冰的顏色，立即能夠聯想到封面的美景。

1991年，Dolk在挪威東南方的村莊Gressvik成立Mock，是早期的挪威黑金屬樂團之一。Dolk說：「我在12、13歲的時候成立第一個樂團，其中一員（HR Blomberg)後來成為Mock的吉他手，我們開始玩Metallica和Kiss的歌，並發展為更極端的音樂。大約我們15歲的時候，和Anders Odden（挪威Death Metal樂團Cadaver 吉他手）認識後，在他居住的父母家農場的地方，有個可以練團的地方，我們會開車一個小時到那裡。他當鼓手，玩著介於黑死鞭的風格，我們試著去找出表現自己的方式。我們還有另一個介於兩者之間的樂團Infected，玩的是介於Death Metal和Thrash Metal的風格。之後玩的音樂風格開始變得更黑暗，大約在此三年後，成立樂團Mock。」

在1994年，Dolk獨自創作音樂，開始個人樂團Kampfar。他自認不是一名優秀的吉他手，而女友的哥哥Thomas很厲害，並且擅長古典吉他，即使當時他完全不愛黑金屬（Thomas已於2010年離開Kampfar），還是請他錄製吉他部份。原先Kampfar只是個人計劃，但因為Thomas的部分越來越重要，變為兩人共同創作音樂。Thomas的加入讓原先的作品聽來更專業，讓Dolk的音樂，到達意想不到的境界。挪威黑金屬式的吉他樂句，與Dolk的新元素融合為一。他說：「我的音樂向典型挪威風格黑金屬發展，是再自然不過的，但同時我也做些完全不同的東西，這就是我們所做出的音樂。以典型挪威民謠風格和金屬樂連結，我不想創作關於撒旦或上帝這些典型的黑金屬，因為那時我不想和宗教有關連，很自然地和民俗題材連結。我還記得當時很氣*Storm，因為他們幾乎和我們同時發行首張作品，很多人說我們剽竊了他們的音樂，我還記得當時真的很生氣！當然，我們彼此也熟識。還有Ulver的Kris，我記得我們還一起討論過民間故事這樣的題材，即便我拒絕如此，但最終結果是彼此影響了對方。」

他也解釋了當時環境對他的影響：「在我很年輕的時候，Bathory對我有很大的啟發。即便我對早期作品沒有很喜歡，但專輯中有某些東西，讓我一遍又一遍的播放，那是某種獨一無二的元素。Mock的另一吉他手Vegard在那時也和我有一樣的看法。我們要找出一個路線，也因為Bathory，我認為維京主題是一條相對容易的道路。這是我人生重大變化的時期：長大成人，介於孩童和成人之間，試圖去尋找自己的路。Mayhem的成員，Cadaver的Anders，Apoptygma Berzerk的團員們，都在玩黑暗的音樂，再加上Bathory的影響，我們身處其中，試著去找到自己的道路。因此，這些說明了我們的前進方向。」

至於挪威黑金屬的場景與發展，Dolk有他的見解：「當年的挪威，對Mayhem沒有太多的關注。我看過幾場演出，而且是Dead還在之時。如果要我形容的話，就是他們真的很可笑。怎麼說呢，他們演出的時候舞台上沒有燈，諸如此類的事，而觀眾完全看不懂其中意涵。我是完全不懂，但我懷疑他們自己懂嗎？至少他們有這樣的點子，但我是完全沒有受到任何啟發就是了。之後我認識了Cultocultus(曾任Mayham主唱，又名Occultus，和Euronymous共同建立Helvete唱片行），他住在離我家約一小時車程的地方，我在18歲時認識他。此時情況不同了，人們了解他們的作為，但是在80年代末期/90年代初期時，他們並沒有什麼影響力。」

「我和他非常要好，現在仍然如此，儘管很多年沒見面了。他有他的事業，我很多朋友染上毒癮和狗屁倒灶的事，甚至我也曾經消失過一陣子，這也是我現在仍然在Kampfar的原因。我認為挪威非常分裂，在奧斯陸的場景是一回事，我來自的東邊是另一個樣子，西岸的卑爾根又是一個場景。現在的網路可以聯繫一切，但當時我們創造自己的圈子，至少在東邊和南邊是這樣。現今談論的「inner circle」都是關於Euronymous和奧斯陸場景，但實際上不是只有奧斯陸的那些事。」「好笑的是看到有人並不在奧斯陸，甚至不是挪威人，談論那段日子的事時，像是大家一起反對共同的目標。但事實並非如此，我最大的敵人就是來自內部圈，不是基督教或教堂。」

Dolk的言論，讓未曾經歷那個時代的樂迷，有不同的想像。那時的挪威金屬圈，地域性的發展似乎比想像中更蓬勃，除了奧斯陸與卑爾根，挪威的其他地區也有很多優秀的樂團。Kampfar忠於傳統文化，不迷失在商業和潮流趨勢，亦是難能可貴。

*Storm的成員，也是當時挪威黑金屬發展的重要角色，如Darkthrone的Fenriz、Satyricon的Satyr，與The 3rd and the Mortal的女主唱Kari Rueslåtten這支民謠金屬團，在1995年發行首張專輯「Nordavind」。