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日本前衛極限金屬樂團SIGH的主唱Mirai Kawashima接受Metal Injection的挪威黑金屬專欄《THIS IS ARMAGEDDON!》訪談，回憶當時他與挪威黑金屬場景。1993年發行的專輯《Scorn Defeat》原本要由Euronymous的唱片廠牌Deathlike Silence 發行，但因為謀殺事件，由另一間挪威廠牌Voices of Wonder接管發行。

所有的金屬樂媒體，都很好奇這支來自日本的樂團，甚至Mirai根本沒見過Euronymous，是如何和遠在北歐的挪威黑金屬圈產生聯繫，綜合不同訪談，因巧合與無法避免的命運，越發生動的故事，充滿著傳奇色彩。

「那時有很多瘋狂的事，最初我在尋找唱片廠牌發片，我把《Requiem For Fools》寄給全世界我知道的唱片公司，也寄了一卷給Dead。四、五個月後，我收到Euronymous回信，他說Dead舉槍自盡了。這封令人難以置信的信寫著：‘‘Dead本來應該要回信給你，但不幸的，他朝自己的頭開槍身亡，我還拍下了這張照片！無論如何，DSP有興趣發行你的專輯。’‘」

是Euronymous發現了我寄的《The Requiem For Fools 》。

他告訴我在發現Dead自殺的當下（譯按：可能是事發12-36小時後），第一件做的事就是去拿即可拍相機在現場擺拍。那是在網路時代之前的事，我根本不知道他說的是真是假。我也不知道，在我把EP寄出當下，Dead已經離開人世。Euronymous還告訴我，他有興趣將我們簽到Deathlike Silence Productions旗下，我立刻答應，因為沒有其他唱片公司對我們感興趣。在1990年代初，所有人只對Grindcore和Death Metal充滿熱情，沒有人會關心Thrash Metal。Euronymous介紹一些新的挪威樂團給我，如Burzum、Enslaved和Emperor，我開始和他們交換卡帶。」

「我記憶中的Euronymous 非常有創意，是一個有趣的人。由於寄信大約要一個月才會收到回信，所以我更喜歡和他通電話。我會打電話到他的唱片行，那時打國際電話很貴，我的母親總是抱怨我的電話費太高，不像現在網際網路全都免費。」

我每個月至少會打電話給Euronymous一次，他總是對他的唱片公司有新的想法，還談了很多關於黑金屬的事情。

「那個時候，Varg總吹噓他在燒毀教堂，叫我在日本也這樣做，但我不確定他是否真的這麼做了。焚燒教堂然後大肆宣傳，卻仍然逍遙法外，這是我無法相信的事情，在日本絕不可能發生！」

還有一次我打電話給Euronymous，他說：「不要談論Inner Circle和縱火的事，因為ICPO（國際刑警組織）可能會竊聽電話。」當時我不相信國際刑警組織會監聽我們的電話交談。對我來說，很難相信這種事，但現在回想，情況可能真的是這樣。

在Euronymous被謀殺的三天前，也是我最後一次與他通電話。他說因為在酒吧打架，可能得進監獄一段時間，我只是希望這不會影響Sigh的專輯發行。大約兩週後，我收到Emperor的Samoth來信。他告訴我，他希望Sigh的首張專輯能有所進展，但我們需要找到新的唱片公司，因為Euronymous被謀殺了。事情發生的如此突然，我打電話給每個我認識的挪威人，打給Thorns的Snorre時，是一個女人接電話，她可能是警方的人，告訴我Snorre短是時間不會回來了。幾天前和我通過電話的人，被兇殘地謀殺了，讓我感到非常震驚。我非常感謝Euronymous，他是當時唯一有興趣發行Sigh專輯的人。我確信，如果沒有他，Sigh最終只會是一個發行幾張Demo就結束的樂團，我的生命也將完全不同。」

Mirai 提到在1990年代初，與志同道合的音樂人之間，依靠的就是信件，這也是當時地下樂界盛行的交流方式。透過卡帶交易（Tape trading)這種非官方性質，利用郵政系統，世界各地的樂迷以筆友形式交流與推廣音樂。在1980年代和1990年代，Punk、Hardcore和Extreme Metal等音樂流派限量的Demo 銷售和宣傳，都是以這種方式互通有無。

「那時候非常令人興奮，我們總在做著白日夢，夢想可以觀看來自世界各地樂團的現場演出，但這樣的夢想終究會幻滅。因為在1990年代，要看到某些死亡金屬樂團或歐洲的地下黑金屬樂團的演出並不容易。唯一能做的就是想像他們在舞臺上是什麼樣子。這很不方便，但我仍然懷念那些做夢的時刻。」

「我每天都期待郵差的到來，因為我以前經常進行卡帶交易。那是一段激勵人心的時光，現今的孩子很難想像那是什麼樣的情景，但對我來說是一段有趣的時光。」

「1980年代的Thrash Metal對我們影響最大，因為我們是聽著Venom、Celtic Frost、Bulldozer、Possessed、Exodus、At War、Necrophagia、Anvil Bitch、Post Mortem、Kreator、Sodom、Whiplash、Deathrow、Destruction等樂隊長大的。」而這些樂團影響了Mirai的音樂創作。

Sigh的前身是由四名大學生所組成的翻唱樂團Ultra Death，成立於1989年。主唱Mirai Kawashima，吉他手Kassy (Kashiwagura的簡稱)，貝斯手Satoshi Fujinami與鼓手Kazuki Ozeki。他們翻唱如Venom、Slayer、Death、Whiplash等在1980年代末逐漸在日本受到歡迎的樂團。

「金屬樂在我青少年的時期成為主流，Metallica的專輯《Master of Puppets》幾乎進入告示牌前20名，Venom在1987年來到日本演出，Slayer也非常受歡迎。在聽了這些樂團後，我開始找尋更殘暴的音樂，發現更地下的Thrash Metal樂團，如Destruction、Kreator、Sodom、Deathrow、At War、與Post Mortem(Mirai 曾在2009年的專輯《Message from the Dead》擔任客席主唱）等。我買了一張很棒的合輯《Speed Kills》，收錄Slayer 、Venom、Celtic Frost、Destruction等樂團的作品，之後就買了他們的專輯。那時候沒有網際網路，在日本很難獲得樂團的相關資訊，所以內頁中的謝誌，與團員身上穿的T shirt，是獲得資訊的重要來源。」

1990年初Kassy被踢出樂團，Sigh成為三人編制。Satoshi改任吉他手，Mirai則兼任貝斯手。在這時樂團取了Sigh做為新名字。「嘆息可以表達出各種情緒」，這支樂團以混融不同元素，創作出五花八門變化多端的精彩作品，也印證這是最適合他們的團名。

「我喜歡早期的死亡金屬，仍不脫Thrash Metal，並帶著邪惡氛圍，如早期的Morbid Angel和Deicide。而且看Venom的照片是一件很有趣的事，像Celtic Frost、Venom、Bathory、早期的Destruction都有一些邪惡的形象，還有歌詞內容也是如此。這就是我想要的重金屬音樂。但大多數的Death Metal樂團看起來都很一般，我不喜歡過度降音的吉他聲，也不愛咆哮低吼的唱腔，而且超級厭惡Morrisound（譯按：佛羅里達的錄音室，推出許多Death Metal的經典作品）的音色，每張專輯聽起來都一樣。很難用語言表達，但Death Metal缺少我想要的氛圍。」

「1990年12月，Slayer第一次來到日本，然後我清楚地意識到，即便沒有人了解，但Thrash Metal就是我必須去追求的東西，也是錄製 EP《Requiem For Fools》所要呈現的內涵。在日本，除了來自 Abigail的 Yasuyuki和我，已經沒有人關心像Venom、Hellhammer、Sodom等邪惡的Thrash Metal。就在突然間，我發現在挪威有一群人，和我有完全相同的感覺，這真的很令人驚訝。那時在日本，沒有人知道挪威的金屬樂場景，因為那時沒有網際網路，無法立刻知道那裡發生了什麼，而我在日本傳播了關於他們的資訊。」

Mirai和Euronymous對音樂的喜好很相近，兩人都想振興在1980年代充滿邪惡氛圍的Thrash Metal。「我們將Demo寄給所有的唱片公司，但他們只對來自佛羅里達的Death Metal有興趣。我們懷念美好的八零年代，但認識的人都不這麼想，邪惡的Thrash Metal（譯按：第一波黑金屬）被視為過時的音樂。就在那時，我們透過Euronymous了解挪威發生了什麼。他說八零年代的Thrash Metal要好得多，並且抨擊正在流行的Death Metal，稱其為Life Metal。」

「透過信件，他向我們介紹了Burzum、Emperor、Enslaved和Darkthrone等樂團。（譯按：第二波）黑金屬誕生於1990年代初，是對當時流行的Death Metal和Grindcore的反動。顯然，挪威黑金屬有復興1980年代Thrash Metal的願景，儘管我相信直到90年代，人們才開始稱Sarcófago、Bathory和Blasphemy等樂團的音樂為（譯按：第一波）黑金屬。」

「我想當時挪威黑金屬是對過度製作的專輯的反抗。這些專輯很流行，例如1990年代初Morrisound出品的作品。黑金屬樂團認為，1980年代的粗糙作品聽起來更有力道、更邪惡。我認為Darkthrone的《Under a Funeral Moon》是最好的專輯，粗劣的錄音品質，卻是如此強大和邪惡。」

而Sigh的前兩張demo《Desolation》 和《Tragedies》都是推出於1990年，很明顯地與當時蓬勃發展的Death Metal浪潮不同，邪惡與不祥的氛圍讓人想到早期的Sodom、Hellhammer和Samael，充滿儀式性，生猛的侵略感，和無忌憚的猛烈。

當時Euronymous發揮了他的影響力，說服Sigh利用更黑暗的形象來符合他們的音樂，Mirai承認，樂團確實採用了挪威黑金屬場景的許多特徵（毫無疑問地，Sigh的屍妝是跟隨挪威黑金屬）。1993年的首張專輯《Scorn Defeat》可以明顯看到Sigh 以更為動態的錄音方式，使用更多合成器，加入史詩般的戲劇氛圍，徹底改進製作的品質。Mirai的嗓音以更符合九十年代的尖聲嘶吼，也更清晰，適切傳達出奇異病態的歌詞。

「現在需要半年才能完成專輯的錄製，當時我們在兩三天內就完成了《Scorn Defeat》的錄製和混音。寫歌的過程很簡單，我們只是在錄音室彈吉他riff，然後開始即興演奏。我們沒有數位的科技，和現今相比，一切都非常原始。我很確定，《Scorn Defeat》有一種特殊的氛圍，即使我們用現在的科技與技術重新錄製，也無法重現。」

或許《Scorn Defeat》不是SIGH生涯最完美的作品，但絕對具無可取代的時代意義。