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有時，看到過去所寫的文字，尤其是在學時期，總會感到難為情，目不忍睹。主要原因當然是覺得寫得不好，但也時常這麼想著，如果是現在寫，會是什麼樣貌。

當時費盡心力編寫，大篇幅的Burzum系列文章，現在讀來也不甚滿意。重新審視，除了修正錯誤與贅詞，並補充更多資訊。對於Varg Vikernes的看法，也早已不同於當時。

平心而論，挪威黑金屬發展至今，若非悲壯的北歐神話、神秘的民間傳說、驍勇善戰的維京戰士歷史、悠揚靜謐的中世紀挪威民謠、強烈主觀意識的藝術家作品、鬼斧神工的自然奇景，與猛烈的重金屬音樂結合，使音樂內涵到唱片裝幀，充滿挪威特色的奇幻魔力，吸引了世界各地的金屬樂迷。

在20年前，誰能想像惡名昭彰，被挪威視為毒瘤的黑金屬，能與美術館合作辦展，政府還以黑金屬音樂祭配套推廣旅遊。在音樂上，《Filosofem》是一張影響後來黑金屬發展的重要作品；另一方面，如同專輯名稱，Varg Vikernes的意識形態朝向更為極端的右翼思想。

Burzum的前三張專輯，錄製於1992年1月至1993年3月之間，並陸續於1992、1993、1994年發行。在1992-1993年Varg Vikernes尚未入獄期間，創作第四張專輯《Filosofem》的歌曲，並於1993年3月進行錄音，1994年入獄前進行最後一次錄音，一直到1996年1月31日，此作才正式問世。

這張專輯在卑爾根的Grieghallen錄音室錄製，由合作多次的Pytten擔任製作人，卻是在2010年才披露的事實。由Varg Vikernes的廠牌Byelobog Productions發行的重發版本，封底標示此作錄製於Grieghallen，而非原先所寫的Breidablik Studio。新版底頁Varg特別提到這張專輯和《Det som Engang var》一樣，是因為前一張專輯完成後還有不少的素材，就成為接下來的專輯歌曲。也就是說，《Filosofem》其實是《His Lyset tar Oss》的一部分，自然也使用相關主題的畫作。在錄製專輯時，他發現原本身處死亡金屬場景的跟風仔把頭髮染成了黑色，突然都開始玩所謂的黑金屬，他為了彰顯對當時黑金屬發展的蔑視，特意做一張不同於當下黑金屬音樂的專輯。這張專輯是他對黑金屬潮流的反抗，就像Burzum的首張專輯，是對死亡金屬的反抗。他聲稱基於某些原因，訊息未能如願傳遞在黑金屬圈，但事實就是因為他謀殺了Euronymous，導致眾叛親離，處境孤立。

和前作《Hvis lyset tar oss》相同，從封面到插圖，都出自挪威畫家Theodor Kittelsen的作品。內頁中的插圖，特別標明作品名稱，並各別以挪威文撰寫挪威的民間故事說明歌曲的內涵。有趣的是，封底專輯資訊以德文撰寫，而內頁中故事與封底是挪威文。

封面圖是一名女子在山丘上吹樺木號（一種由雲杉外裹製成的天然樺樹皮喇叭），出自於Theodor Kittelsen 在1900年的《Tirilil Tove》系列畫作。畫名為「Op Under Fjeldet Toner en Lur」（英：Up in the Hills a Clarion Call Rings Out），靈感來自於挪威民俗學家Andreas Faye （1892-1869）的民間故事《The story of Tirilil Tove and the thief Borg)》：保姆Tiril Tove被12名強盜綁架，囚困在森林中。這幅畫描繪她吹樺木號求救，卻沒有人聽到她的呼救。

專輯名稱《Filosofem》是「哲學」的挪威文，取自於美國的實驗/新古典/新民謠團體Blood Axis主腦Michael Jenkins Moynihan（記者/作家）主撰的右翼期刊，內容關於北歐日爾曼神話和民族社會主義品的連結。他與Didrik Søderlind合著的挪威黑金屬小說《Lords of Chaos: The Bloody Rise of the Satanic Metal Underground》，是金屬迷熟知的著作。不過Varg Vikernes批評此書內容並不了解1991-1992年時期的挪威黑金屬圈，在書中看到的並非真相，而是謊言。

這張「反潮流的專輯」，與前幾作相比，充滿濃厚的實驗風格，共6首歌曲：

1. Burzum

2. Jesu død

3. Beholding the Daughters of the Firmament

4. Decrepitude I

5. Rundtgåing av den transcendentale egenhetens støtte

6. Decrepitude ii

第一首歌曲「Burzum」原本要收錄在前張專輯《Hvis lyset tar oss》，但Varg Vikernes不滿意當時版本的錄音品質而作罷。他在1991年8月創作了這首歌曲後，將團名Uruk-Hai改為Burzum。本曲的插圖是Theodor Kittelsen的「The Nature Lover」系列作品中的「Det rusler og tusler rasler og tasler 」（英譯：Creepy，Crawly，Rustling，Bustling），插圖故事是說，這個世界有兩種自然的光，日光與月光。陽光阻止另一道光的出現，給萬物溫暖與色彩，月光則給予黯淡及寒冷；太陽出來時，我們開始看到事物，而月亮出來時，世界以某一種形式消失了。我們在日光下生活，是因為我們喜歡溫暖與色彩；夜晚在我們不喜歡的月光下，樹林裡的詭譎情境，使人們回到可以依靠的房屋內，人們被黑暗支配。但也因為夜晚的黑暗，世界變成更值得生存的地方。自然中有一股無法控制的力量，讓世界變得不同。

在音樂上，本張專輯延續前一張專輯陰鬱哀傷的氛圍，更突顯鍵盤的表現，且音色帶著輕亮的透明感。Varg向錄音技師要了最破爛的耳機麥克風來錄製歌聲，成果聽起來有一種失真的效果。而電吉他極為麻烈的音色，是使用了一顆老舊的Fuzz效果器，但不經由電吉他音箱將聲音擴大，而是接上他哥哥的家用立體音響，刻意製造出糟糕的錄音品質。種種設計，更襯托出鍵盤獨一無二的音色。吉他旋律來回反複，清亮的鍵盤聲響如水滴般，呈現出一派空明澄澈的景象。

第二首歌曲「Jesu død」，所引用的畫作是「Nokken som hvit hest」（英譯：The water-spirit, like a white horse）。在很久以前，有一個創造生命的寧靜力量，存在於北方的植物以及湖泊中。這個力量必須依靠犧牲才能壯大，如動物、戰士的榮耀、船隻，並每年以祭司以及奴隸獻祭。因為不斷的貢獻，使這裡的人越來越強大。突然，人們被一種精神上的疫疾感染，智慧與知識被奪去，不再有犧牲與奉獻。原先的那股力量變得衰弱，退到深不見底的寒潭之下。在某些地方，這股力量被愚蠢和猜忌趕走而不復存在；但有些地方，還一直留存著。在夜裡，這股力量吸引了動物和人類，再度強大興盛，使世界恢復原來的樣子。這首歌曲在樂迷心中有著極高的評價，以「極簡」手法創造出不可思議的氛圍，讓人印象深刻的吉他樂句不停循環，成就無與倫比的經典。

第三首歌曲「Beholding the Daughters of the Firmament」，引用的圖是「Draugen」（英譯：The sea-ghost），故事內容是說，在荒遠的挪威海岸，可以看到在很久以前迷失在海上的挪威領袖們，伴隨強勁的海風，經常可以看到他們突然出現在海上，隨即再次消失在海浪中。他們的悲傷情緒與強烈孤寂感，瀰漫在人類身邊。他們在海上航行超過千年，卻因子孫背叛而無法停靠港口。他們不知道還要多久才能重獲溫暖懷抱，再次受到熱烈歡迎？這首歌曲以緩慢的樂句表現，讓人喘不過氣的沉重感，就如這個民間傳說一樣。

第四首歌曲「Decrepitude i」和末曲「Decrepitude ii」其實是同曲，但末曲是演奏版本，有別於第一部較強調人聲與吉他，更著重於音效與鍵盤的旋律。此曲引用插圖是《Black Death》畫作系列的「Musstad」（英：Mouse Town），故事內容敘述隨著精神瘟疫來到挪威南方的那道光，消滅了黑暗，殺死了人們的勇氣和榮譽，人們不再為了榮耀而戰鬥，表象和平不是真正的和平。這道光無法溫暖人，只消滅了人類的榮譽心。苟且偷安，終老一生，這道光帶來的，是真正的地獄。和首曲相似，鍵盤聲的澄淨透明，點綴在沉緩粗麻的吉他聲響中，滲透出的痛心與無奈，衰弱無力如迷失在濃霧之中。

第五首歌曲「Rundtgåing av den transcendentale egenhetens støtte」，引用的是「Tolv Mand I Akoge」（英譯：Twelve men in the woods），故事內容是說在挪威的森林中有12名奇人，因為他們的信念變得不合法，人們受欺瞞而遺棄他們。他們變成為狼四處遊蕩，或待在偏僻的海岸，等待著象徵榮耀的首領。北方的天空燃起了一道光，有著共同信念的13個人再度集合。祂們正是奧丁與他的12個孩子：Forseti、Wider、Njord、Frey、Donar、Tyr、Heimdall、Bragi、Wali、Ull、Hoenir、Loki，諸神將再次領導人類。長度超過25分鐘的合成器音樂，是Burzum最長的一首曲子。除了如前的鍵盤聲響，冗長的歌曲在詭譎氣氛中，形塑出一種等待的心情。

這張專輯，主題延續前作《Hvis Lyset Tar Oss》，基督教傳入挪威所帶來的精神瘟疫，原來多神信仰的挪威人民，遺棄原來的信仰與光榮傳統。身處現代的黑金屬樂手，力圖以音樂喚起挪威人潛意識中的這股自然力量。在音樂上，《Filosofem》是一張影響後來黑金屬發展的重要作品；另一方面，如同專輯名稱，Varg Vikernes的意識形態朝向更為極端的右翼思想。