挪威的維京黑金屬樂團Hades（因與美國重金屬樂團同名，後來改名Hades Almighty）1997年的第二張專輯《The Dawn of the Dying Sun》，專輯封面是挪威風景、民俗畫家Olaf Isaachsen (1835-1893)的《Tore Hund ved Olav den Helliges lik på Stiklestad》（英譯：Tore Hund by the dead body of Olav the Holy on Stiklestad），此屍橫遍野的戰爭場景，是維京時代重要的斯蒂克萊斯塔戰役（Battle of Stiklestad）。當時處於異教信仰與基督教信仰的對立 ，與挪威王國的崩裂時期。丹麥國王Svend I Tveskæg與瑞典國王Olof Skötkonung以及挪威總督Eirik Hákonarson結盟，對抗挪威國王Olaf I Tryggvason。西元1000年9月，丹麥國王Svend I Tveskæg 斯伏爾德海戰中擊殺挪威國王，控制維肯地區，將挪威王國的其他部分與盟友分割，從而間接控制挪威王國全土，成為挪威國王。他繼續征討英格蘭，於1014年登上英格蘭王位。但不久後過世，由次子Knud den Store繼位。
1015年，返回挪威的Olaf 二世（Olav II Haraldsson)，趁著英格蘭國王Knud den Store忙於收復英格蘭王國的機會，逐步收復各地勢力，最後登上挪威國王寶座。但他後來因為其基督教化的主張，因而與挪威貴族發生爭執。這些不願接受基督教信仰的貴族，於1028年以挪威王位為代價，向丹麥國王兼任英格蘭國王Knud den Store求援，於是他發兵入侵挪威，打敗Olaf 二世成為挪威國王。
不甘心的Olaf 二世於1030年率領3600名士兵從瑞典王國翻山越嶺，進入特隆赫姆北方的韋達河谷，很快地抵達山谷中名叫斯蒂克萊斯塔（Stiklestad）的農莊。1030年7月29日，Olaf 二世與支持英格蘭國王的農民領袖Hårek av Tjøtta，以及哈洛加蘭的貴族首領Tore Hund、Kalv Arnesson等人的軍隊遭遇，在激烈的戰事中，Olaf 二世舉劍襲向Tore Hund，Tore Hund處於弱勢之時，陣中的Torstein Knarresmed殺進兩人之間，一斧砍傷Olaf 二世的左大腿，在劇烈疼痛下，只能舉起石頭防身抵抗，最後不敵一連串的攻擊而亡。
這幅畫正是斯蒂克萊斯塔德戰役中，左側站著的是Tore Hund，與倒地身亡的Olaf 二世，象徵了挪威異教徒的反抗。
1992年的平安夜，Hades的創始成員，吉他手Jørn Inge Tunsberg與Varg Vikernes焚毀了卑爾根的Åsane教堂。警方持續一年的調查一年，並再花一年時間將Jørn Inge Tunsberg定罪。 1995年3月，Hades的首張專輯《…Again Shall Be》發行幾個月後，Jørn Inge Tunsberg 入獄服刑兩年。在服刑期間，Jørn Inge Tunsberg和貝斯手/主唱Janto Garmanslund持續進行音樂創作。甚至Jørn Inge Tunsberg能夠在監獄內與團員一起排練，並於1996年5月在卑爾根進行演出。6月至7月間，Hades在卑爾根的Grieghallen錄音室進行第二張專輯《The Dawn of the Dying Sun》錄音。
首曲是專輯同名曲「The Dawn of the Dying Sun」，在專輯中是歌曲長度較短的歌曲，但吉他的樂句重複著，好像化不掉的憂鬱。看到歌詞中的一句「Thou shalt see no tomorrow come」，一切都明瞭了。面對末日慷慨赴義，視死如歸的悲壯情懷。
第二曲「Awakening of Kings」，是典型維京金屬的熱烈豪氣萬千的旋律，原以為就這樣而已，但Hades卻急轉直下，與挪威黑金屬的冰霜式的吉他樂句，冷冽而充滿黑暗氛圍。
超過10分鐘的長篇歌曲，出自首張Demo「Alone Walkying」的同名歌曲，亦是挪威死亡金屬團Old Funeral 的同名歌曲的更新版本。收錄於Old Funeral在1999年發行的合輯《The Older Ones》，錄製於1992年9月，Jørn Inge Tunsberg和Tore Bratseth負責吉他。此張專輯的版本，以民謠吉他導入，典型挪威黑金屬式的吉他樂句和民謠吉他交錯，而主唱的尖聲嘶吼隨著歌曲而越趨激烈，加上最後的合成器聲響營造的氣氛，更是畫龍點睛。
下一曲「Crusade of the Underworld Hordes」，同樣以民謠吉他的旋律開始，原以為會是一首憂鬱悲傷的走向，接續而來卻是充滿戰鬥氣勢的金屬曲式，而後段確實又回到悲壯惆悵的氛圍之中。
「The Tale of a Nocturnal Empress」則是一首異教民謠黑金屬的風格，粗麻的吉他音色，充滿著民謠旋律。而接下來的「The Red Sun Mocks My Sadness」，像是笛子般的悠揚的合成器聲響，與海浪拍打著岸邊的聲音，彷彿穿越時空，站在維京時期的海岸旁。
末曲「Pagan Prayer」，是維京金屬必備的男聲吟唱，但此曲不以豪邁奔放的方式表現，在厚重沉緩的樂句中，吟唱的歌聲聽來卻是黑暗萬分。歌詞唱著偉大的眾神，引領這群已死的戰士，進入神聖的英靈殿，並最後在小提琴的樂聲中，結束這張作品。
有不少人認為，Hades的音樂風格與Bathory很相近。 Jantho則表示：「我想挪威民謠是我們遺產的一部分。我們喜歡它聽起來的樣子。最初我們沒有試圖讓音樂聽起來像這樣。當我們意識到作品已將民謠融入金屬樂時，我們更加努力讓音樂更好。到目前為止，這種風格已經成為HADES的招牌。而Jørn非常喜愛北歐傳統民謠，他經常聽這種音樂，而我則更喜歡中世紀和凱爾特音樂。無論如何，我也很喜歡北歐民謠，狂野原始並充滿強烈情感，純粹的民族浪漫榮耀！我想，在10年或15年前，金屬和民謠之間不會有任何相似之處，除了少數例外，當時沒有多少樂團朝著這個方向創作音樂。現在，挪威黑金屬成功地以某種方式或多或少地向那個方向前進了。」
不難想像Bathory的音樂，對Hades毫無疑問有著舉足輕重的影響。樂團也直言在1992-1993年期間的音樂，的確受Bathory很大的影響，但他們也從這樣的影響之中，走出了自己的風格。
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