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Y2K危機是指電腦從1999年跨入2000年時，造成年序錯亂而造成的問題，Y2K年序錯亂，主因是採用西元年的後二位數代表年份，當跨入2000年時電腦將誤認00為1900年的00，而非2000年的00，也就是一種「資訊年序的Bug」。此類的計算錯誤，會讓資料連環出錯，甚至當機。

Moonfog Productions是挪威黑金屬樂團Satyricon的主腦Satyr和Tormod Opedal在1992年創立的唱片廠牌，第一張發行作品是Satyricon的首張專輯《Dark Medieval Times》，廠牌旗下幾乎都是挪威黑金屬樂團，初期的樂團，如Fenriz的Isengard，Satyr和Fenriz的Storm，與Satyr的中世紀音樂企劃Wongraven等，對挪威民謠黑金屬，起著推波助瀾的影響。

特別值得注意的，廠牌所發行的合輯，是經過特別企劃精選，不是東拼西湊的劣質促銷。如1996年的合輯《Various Artists: Crusade from the North (a compilation of Moonfog artists)》，收錄Satyr（Satyricon、Storm、Wongraven）和Fenriz（Darkthrone、Neptune Towers、Isengard）的相關團作品，可一覽廠牌創立致力於民謠金屬的初衷。1998年的《Darkthrone Holy Darkthrone》則是一張紀念Darkthrone成軍10年的致敬合輯，找來8支優秀的挪威黑金屬樂團翻唱Darkthrone的歌曲。

千禧年的《Moonfog 2000-A Different Perspective》合輯，以充滿科技感的電子音樂元素，展現出廠牌在新的世紀，挪威的極端金屬如何看待千禧年，對未來發展的觀點與看法。對未來的悲觀，充滿末日的想像，千禧年無疑是一個反烏托邦的起頭。科技打造出的不是完美無憂的世界，在高度發展下，人類卻受到極度壓迫，過著高端科技的低階生活，是極度晦暗的世界。

雙CD的內容，其一是這張合輯的限定歌曲，另一則是收錄廠牌樂團發行作品的集錦，重點當然是CD 1。

1.Satyricon-〈Electric Renaissance〉

2.Eibon – 〈Mirror Soul Jesus〉

3.Thorns – 〈Stellar Master Elite〉

4.Gehenna – 〈Crucified One〉

5.Darkthrone – 〈God of Disturbance and Friction〉

6.Thorns Feat. Fenriz & Satyr –〈You that mingle may〉

7. Dødheimsgard （DHG）-〈Haemorrhage – Era One Reconstructed〉

8.Wongraven Vs Päronsoda -〈Walking away from the end of the world〉

首曲是Satyricon的〈Electric Renaissance〉，作為整張合輯的序曲，引用了1999年專輯《Rebel Extravaganza》中的歌曲〈Prime Evil Renaissance〉的副歌部分。Satyr發現一台老舊四軌錄音機裡較原來版本慢許多的這首歌，而且非常的喜歡。這僅一分鐘多的序曲，揭示了未來科技世界的混亂場景。

由Darkthrone的Fenriz、Satyricon的Satyr、Pantera的Phil Anselmo、Mayhem的Maniac、Necrophagia的killjoy，組成全明星樂團Eibon。在1998年Maniac和Killjoy想要一起玩音樂，並在Fenriz、Satyr和Phil Anselmo加入正式成軍，為好玩而創作，充滿原始風味的黑金屬。但最後樂團只完成了一首單曲〈Mirror Soul Jesus〉，僅收錄於此合輯，Phil Anselmo的尖聲嘶吼，確實有模有樣。

Thorns的〈Stellar Master Elite〉是即將推出的首張專輯中第一首創作的歌曲，由Satyr擔任主唱，Hellhammer擔任鼓手，吉他手Snorre Ruch在1993年和Varg Vikernes從卑爾根驅車前往奧斯陸Euronymous的公寓 ，被視為殺害他的幫兇，判處8年有期徒刑。Satyr非常欣賞他的音樂才華，希望他在監獄中能繼續創作，提供器材讓他創作音樂，並於1999年發行《Thorns vs. Emperor》合輯，2001年發行首張同名專輯。Snorre對挪威黑金屬有重要的影響力，Fenriz曾說，Euronymous和Snorre發明了奠定挪威黑金屬吉他風格的tremolo-picking。而Thorns的Demo《Grymyrk》和《Trøndertun》與Mayhem的《De Mysteriis Dom Sathanas》間，有非常重要的關係，他將創作的riff帶進了Mayhem，並且提供Thorns的〈Lovely Children〉的riff給Mayhem，成為經典歌曲〈From the Dark Past〉。此曲Snoore的吉他riff依舊亮眼，呈現如機械般冷酷強悍，在賽博龐克世界中，黑金屬的樣貌或許就是如此。

Gehenna的〈Crucified One〉，延續《Adimiron Black》往更兇殘的死亡金屬方向靠攏，已不再是早期帶有古典樂元素的交響黑金屬風格。有意思的是，1990年代初期，在Mayhem的Euronymous推動下，本來玩死亡金屬的樂團轉型成黑金屬樂團。到了千禧年時期，如Zyklon、Myrkskog等樂團，以更技術性的樂器表現，創作反烏托邦概念的黑暗科幻工業氛圍死亡金屬。

Darkthrone的〈God of Disturbance and Friction〉，為了這個特別企劃，是他們第一次非以專輯目的錄製的歌曲，應該也是絕無僅有的一次。一樣堅持不使用鍵盤，死靈與亡者黑暗之聲的最佳代表。Darkthrone所代表的是堅持純粹原始的黑金屬，與Cradle of Filth和Dimmu Borgir這類使用大量鍵盤的商業化黑金屬形成強烈對比。

第二次登場的Thorns ，這首〈You that mingle may〉是demo《Grymyrk 》中的歌曲，由Snorre、Fenriz和Satyr重新錄製，呈現和Hellhammer完全不同風格的鼓擊，氣氛也變為純粹的黑暗邪惡，並且再次懾服於Snoore獨一無二饒富特色的吉他riff。

Dødheimsgard 將首張專輯《Kronet til konge》中的歌曲〈En krig å seire〉，以不同於先前黑金屬的方式詮釋，電子舞曲的科技聲效，與工業金屬的吉他樂句，套一句當時的形容詞，是既能甩頭又能跳舞，根本就是黑金版的「舞曲大帝國」。同年，挪威的Black/Death Metal樂團Myrkskog於2000年發行的《Deathmachine》專輯，末曲〈Pilar Deconstruction (Syndrome 9 Re-Mix)〉也是異曲同工之妙。讓人再次見識到這些挪威黑金屬樂手對未來、工業、科技等意象的狂熱，音樂中滿是反烏托邦的未來主義美學。

最後登場的是Satyr的個人音樂企劃Wongraven，與挪威電子音樂組合Päronsoda合作的〈Walking Away From The End Of The World〉，Satyr揚棄黑暗中世紀合成樂，改為千禧年對未來科技的想像，不似合輯中其他歌曲的張狂，PÄRONSODA的弛放紓緩風格，讓此曲就像狂歡後的鎮定劑。

正如千禧年的末日預言沒有成真，音樂中的工業元素，終究只是過渡階段，然而Satyr想要引發黑金屬變革的企圖心卻未曾磨滅。即便這些樂團的風格在這20年來改變許多，Satyricon和Darkthrone持續汲取傳統重金屬元素創作；Gehenna終究重回黑金屬路線；而Dødheimsgard仍持續深耕前衛實驗極端金屬；讓人最好奇的仍是Thorns，自2001年首張專輯後尚未推出新作品。